Звукопис в українській поезії першої половини ХХ століття: семантика, функції
Марина Кабиш
Інформація
Коментарі (0)
Звукопис в українській поезії першої половини ХХ століття: семантика, функції - Марина Кабиш
Автор: Марина Кабиш
Написано: 2015 року
Твір додано: 19-10-2021, 17:52
Завантажити:
Мета роботи: з’ясувати семантику і функції звукопису в поетичних
текстах українських митців першої половини ХХ ст. та визначити
особливості кількісного співвідношення засобів творення звукової образності
як ознаки ідіостилю окремих поетів і літературних напрямів першої
половини ХХ ст.
Поставлена мета визначає завдання дослідження:
охарактеризувати особливості дослідження звукової організації
поетичного тексту в сучасному мовознавстві;
висвітлити проблему співвідношення звука і значення у поетичному
тексті;
обґрунтувати явища звукосимволізму і звуконаслідування як складових
звукозображальної системи поетичного тексту;
розглянути стилістичні функції звукопису у поетичному мовленні
українських поетів першої половини ХХ ст.;
визначити роль звукових образів у поетичній картині світу українських
митців першої половини ХХ ст.;
уточнити поняття «звукообраз», «звукотроп»; проаналізувати
різновиди звукотропів, їх значення і функції в організації поетичного
тексту;
дослідити види звукового повтору в поетичному тексті як чинники
звукової асоціативності;
розробити типологію фоносемантичної тональності ліричних текстів
першої половини ХХ ст.;
описати роль звукопису як ознаки ідіостилю поета у функціональному
аспекті;
дослідити особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів та засобів звукопису, притаманних ідіостилю українських
поетів першої половини ХХ ст.;
встановити і порівняти специфіку фоносемантичного аранжування
поетичних творів представниками мистецьких течій першої половини
ХХ ст.
текстах українських митців першої половини ХХ ст. та визначити
особливості кількісного співвідношення засобів творення звукової образності
як ознаки ідіостилю окремих поетів і літературних напрямів першої
половини ХХ ст.
Поставлена мета визначає завдання дослідження:
охарактеризувати особливості дослідження звукової організації
поетичного тексту в сучасному мовознавстві;
висвітлити проблему співвідношення звука і значення у поетичному
тексті;
обґрунтувати явища звукосимволізму і звуконаслідування як складових
звукозображальної системи поетичного тексту;
розглянути стилістичні функції звукопису у поетичному мовленні
українських поетів першої половини ХХ ст.;
визначити роль звукових образів у поетичній картині світу українських
митців першої половини ХХ ст.;
уточнити поняття «звукообраз», «звукотроп»; проаналізувати
різновиди звукотропів, їх значення і функції в організації поетичного
тексту;
дослідити види звукового повтору в поетичному тексті як чинники
звукової асоціативності;
розробити типологію фоносемантичної тональності ліричних текстів
першої половини ХХ ст.;
описати роль звукопису як ознаки ідіостилю поета у функціональному
аспекті;
дослідити особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів та засобів звукопису, притаманних ідіостилю українських
поетів першої половини ХХ ст.;
встановити і порівняти специфіку фоносемантичного аранжування
поетичних творів представниками мистецьких течій першої половини
ХХ ст.
ВСТУП…………………………………………………………………..….. 6
РОЗДІЛ І. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГІЧНІ ЗАСАДИ
ДОСЛІДЖЕННЯ ЗВУКОПИСУ В СУЧАСНІЙ ФОНОСТИЛІСТИЦІ...
15
1.1. Проблеми дослідження звукової семантики поетичного
тексту …………………………………………………………………
1.2. Особливості дослідження звукової організації поетичного тексту
в сучасному мовознавстві…………………………………………….
1.2.1. Проблема співвідношення звука і значення у поетичному
тексті……………………………………………………………
1.2.2. Принципи фоносемантичного аналізу……………………….
1.2.3. Психофонетика: психолінгвістичний аспект дослідження
поетичного тексту………………………………………………
1.2.4. Когнітивна фонетика: зв’язок фонетичних явищ із
когніцією………………………………………………………..
17
24
30
35
41
45
1.3. Звукосимволізм і звуконаслідування як складові
звукозображальної системи поетичного тексту……………………
51
1.4. Стилістичні функції звукопису в поетичному мовленні………….
1.5. Висновки до першого розділу………………………………………
59
66
РОЗДІЛ 2. ЗВУКОВА ОБРАЗНІСТЬ І ФОНОСЕМАНТИЧНА
ТОНАЛЬНІСТЬ ЯК ЧИННИКИ СЕМАНТИЧНОЇ ОРГАНІЗАЦІЇ
ПОЕТИЧНОГО ТЕКСТУ…………………………………………………
69
2.1. Звукові параметри поетичного тексту ………………………………. 70
2.2. Звукові образи у поетичній картині світу українських митців
першої половини ХХ ст. ……………………………………………….
79
2.3. Звукотропи як складові образної системи поетичного твору………. 88 3
2.3.1. Різновиди звукотропів в українській поезії першої половини
ХХ ст…………………………………………………………….
92
2.3.2. Роль і функції звукотропів в організації поетичного
тексту……....................................................................................
95
2.4. Звуковий повтор як спосіб «пошуку змісту» в поетичному
тексті……………………………………………………………………..
98
2.5. Види звукового повтору як чинники звукової
асоціативності………….......................................................................
103
2.5.1. Рима як основний різновид звукового повтору в поетичному
тексті……………………………………………………………
106
2.5.2. Алітерація як тип звукового повтору в українській поезії
першої половини ХХ ст. ………………………………………
114
2.5.3. Асонанс як тип звукового повтору в українській поезії
першої половини ХХ ст……………………………………….
118
2.5.4. Анафора та епіфора як різновиди звукового повтору в
поетичних текстах першої половини ХХ ст………………….
124
2.5.5. Еквіфонія та метафонія у звуковій тканині поетичних
текстів першої половини ХХ ст. ……………………………...
129
2.6. Фоносемантична тональність як засіб виразності у поетичних
творах першої половини ХХ ст. …………………………………….
2.7. Типологія фоносемантичної тональності у поетичних текстах
першої половини ХХ ст……………………………………………….
134
138
2.7.1. Оптимістичний різновид фоносемантичної
тональності……………………………………………………….
139
2.7.2. Песимістичний різновид фоносемантичної
тональності…………………………………………………..…
142
2.7.3. Змішаний різновид фоносемантичної тональності…………..
2.8. Висновки до другого розділу…………………………………………
145
149
4
РОЗДІЛ 3. ЗВУКОПИС ЯК СКЛАДОВА ІНДИВІДУАЛЬНОГО
СТИЛЮ УКРАЇНСЬКИХ ПОЕТІВ ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ
ХХ ст.…………………………………………………………………………
152
3.1. Звукопис як ознака ідіостилю поета: функціональний аспект……… 154
3.1.1. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Павла Тичини……………………………………………………
158
3.1.2. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Максима Рильського …………………………………………..
164
3.1.3. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Олександра Олеся……………………………………………..
168
3.1.4. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Миколи Вороного……………………………………………….
176
3.1.5. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Б.-І. Антонича……………………………………………………
182
3.1.6. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Михайля Семенка……………………………………………..
190
3.2. Специфіка фоносемантичного аранжування поетичних творів у
представників мистецьких течій першої половини ХХ століття…….
198
3.2.1. Провідна роль звукопису в поетичних творах українських
символістів (О. Олесь, П. Тичина, М. Вороний,
В. Кобилянський, Д. Загул, Спиридон Черкасенко,
Г. Чупринка, П. Карманський, М. Філянський,
Т. Осьмачка)……………………………………………………..
199 5
3.2.2. Місце звукопису в поезії неокласиків (М. Рильський,
М. Зеров, П. Филипович, М. Драй-Хмара, О. Бургардт
(Ю. Клен))………………………………………………………
207
3.2.3. Роль звукопису в поетичному доробку футуристів
(М. Семенко, О. Слісаренко, Ґео Шкурупій, Ґео Коляда,
М. Щербак, В. Ярошенко)………………………………………
214
3.2.4. Функції звукопису в текстах поетів-імпресіоністів
(В. Чумак, В. Еллан (Блакитний), О. Влизько)………………
3.3. Висновки до третього розділу………………………………………….
222
232
ВИСНОВКИ………………………………………………………………… 236
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………..
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ……………………………
242
246
РОЗДІЛ І. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГІЧНІ ЗАСАДИ
ДОСЛІДЖЕННЯ ЗВУКОПИСУ В СУЧАСНІЙ ФОНОСТИЛІСТИЦІ...
15
1.1. Проблеми дослідження звукової семантики поетичного
тексту …………………………………………………………………
1.2. Особливості дослідження звукової організації поетичного тексту
в сучасному мовознавстві…………………………………………….
1.2.1. Проблема співвідношення звука і значення у поетичному
тексті……………………………………………………………
1.2.2. Принципи фоносемантичного аналізу……………………….
1.2.3. Психофонетика: психолінгвістичний аспект дослідження
поетичного тексту………………………………………………
1.2.4. Когнітивна фонетика: зв’язок фонетичних явищ із
когніцією………………………………………………………..
17
24
30
35
41
45
1.3. Звукосимволізм і звуконаслідування як складові
звукозображальної системи поетичного тексту……………………
51
1.4. Стилістичні функції звукопису в поетичному мовленні………….
1.5. Висновки до першого розділу………………………………………
59
66
РОЗДІЛ 2. ЗВУКОВА ОБРАЗНІСТЬ І ФОНОСЕМАНТИЧНА
ТОНАЛЬНІСТЬ ЯК ЧИННИКИ СЕМАНТИЧНОЇ ОРГАНІЗАЦІЇ
ПОЕТИЧНОГО ТЕКСТУ…………………………………………………
69
2.1. Звукові параметри поетичного тексту ………………………………. 70
2.2. Звукові образи у поетичній картині світу українських митців
першої половини ХХ ст. ……………………………………………….
79
2.3. Звукотропи як складові образної системи поетичного твору………. 88 3
2.3.1. Різновиди звукотропів в українській поезії першої половини
ХХ ст…………………………………………………………….
92
2.3.2. Роль і функції звукотропів в організації поетичного
тексту……....................................................................................
95
2.4. Звуковий повтор як спосіб «пошуку змісту» в поетичному
тексті……………………………………………………………………..
98
2.5. Види звукового повтору як чинники звукової
асоціативності………….......................................................................
103
2.5.1. Рима як основний різновид звукового повтору в поетичному
тексті……………………………………………………………
106
2.5.2. Алітерація як тип звукового повтору в українській поезії
першої половини ХХ ст. ………………………………………
114
2.5.3. Асонанс як тип звукового повтору в українській поезії
першої половини ХХ ст……………………………………….
118
2.5.4. Анафора та епіфора як різновиди звукового повтору в
поетичних текстах першої половини ХХ ст………………….
124
2.5.5. Еквіфонія та метафонія у звуковій тканині поетичних
текстів першої половини ХХ ст. ……………………………...
129
2.6. Фоносемантична тональність як засіб виразності у поетичних
творах першої половини ХХ ст. …………………………………….
2.7. Типологія фоносемантичної тональності у поетичних текстах
першої половини ХХ ст……………………………………………….
134
138
2.7.1. Оптимістичний різновид фоносемантичної
тональності……………………………………………………….
139
2.7.2. Песимістичний різновид фоносемантичної
тональності…………………………………………………..…
142
2.7.3. Змішаний різновид фоносемантичної тональності…………..
2.8. Висновки до другого розділу…………………………………………
145
149
4
РОЗДІЛ 3. ЗВУКОПИС ЯК СКЛАДОВА ІНДИВІДУАЛЬНОГО
СТИЛЮ УКРАЇНСЬКИХ ПОЕТІВ ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ
ХХ ст.…………………………………………………………………………
152
3.1. Звукопис як ознака ідіостилю поета: функціональний аспект……… 154
3.1.1. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Павла Тичини……………………………………………………
158
3.1.2. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Максима Рильського …………………………………………..
164
3.1.3. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Олександра Олеся……………………………………………..
168
3.1.4. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Миколи Вороного……………………………………………….
176
3.1.5. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Б.-І. Антонича……………………………………………………
182
3.1.6. Особливості кількісного співвідношення найбільш уживаних
звукотропів і засобів звукопису, притаманних ідіостилю
Михайля Семенка……………………………………………..
190
3.2. Специфіка фоносемантичного аранжування поетичних творів у
представників мистецьких течій першої половини ХХ століття…….
198
3.2.1. Провідна роль звукопису в поетичних творах українських
символістів (О. Олесь, П. Тичина, М. Вороний,
В. Кобилянський, Д. Загул, Спиридон Черкасенко,
Г. Чупринка, П. Карманський, М. Філянський,
Т. Осьмачка)……………………………………………………..
199 5
3.2.2. Місце звукопису в поезії неокласиків (М. Рильський,
М. Зеров, П. Филипович, М. Драй-Хмара, О. Бургардт
(Ю. Клен))………………………………………………………
207
3.2.3. Роль звукопису в поетичному доробку футуристів
(М. Семенко, О. Слісаренко, Ґео Шкурупій, Ґео Коляда,
М. Щербак, В. Ярошенко)………………………………………
214
3.2.4. Функції звукопису в текстах поетів-імпресіоністів
(В. Чумак, В. Еллан (Блакитний), О. Влизько)………………
3.3. Висновки до третього розділу………………………………………….
222
232
ВИСНОВКИ………………………………………………………………… 236
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ………………………………..
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ……………………………
242
246
Що ще подивитися
